苏轼的书法代价安在,他为何能居于“宋四家”之首?

admin 阅读: 2021-09-20 01:16:00 评论:0

文·段宏刚

苏轼是历史上为数未几的“通才”,官方把他称做“千古第一才子”,在散文、诗词、书法、绘画的创做上,他都是一等一的妙手。同时,他还知晓音乐,善于烹调,对中医药有必然研讨,在政绩上也有可圈可点的贡献,如许片面的苏轼,在数千年中国历史上,很难找出第二位。

苏轼的书法自成一格,跟黄庭坚、米芾、蔡襄并称为“宋四家”,居于“宋四家”之首。今朝为止,苏轼存世的书法做品有《赤壁赋》、《黄州寒食诗》、《祭黄几道文》三幅。

苏轼的书法价值何在,他为什么能居于“宋四家”之首?

假如把苏轼的做品来跟其他三人的做品来比力的话,就不难发明,比起黄庭坚,苏轼的书法平和、质朴,缺少激烈的本性,跟米芾比拟较,苏轼的书法仿佛在笔法和章法的变革上又少了一点。

那末,苏轼为什么能排在“宋四家”之首,他的书法的代价终究表现在甚么处所?

要弄清这个成绩,必需从宋朝的文化导向,和宋朝团体的书法审美情味来动手,方可找到谜底。

从文化导向上来看,全部宋朝重文轻武,长短常具有“文艺气味”的时期。

苏轼的书法价值何在,他为什么能居于“宋四家”之首?

宋人看到唐人在科举中盛行“诗赋取士”的做法,继而缔造了诗歌繁华的场面,就加以效仿。到宋哲宗期间,又改成以诗赋、经义两类取进士。后来,固然又窜改了一些划定规矩,但万变不离其宗,念书人要想进入宦途,必需具有写诗、做文,以致写字、画画的本事,不然,别想进入宦途之门。

在如许的文化导向下,宋代人上至帝王将相,下到布衣苍生,“崇文”民风非常浓重,三五密友坐在一同饮酒谈天,假如谁吟不出几句诗,写不了一手好字,就被看做是分歧群。

以是,宋代大大都天子能写善画,好比,宋徽宗赵佶、宋高宗赵构、宋孝宗赵昚、宋光宗赵惇,都是历史上的书法妙手。

苏轼的书法价值何在,他为什么能居于“宋四家”之首?

像欧阳修、梅尧臣、司马光、苏轼、蔡襄、米芾、黄庭坚这些朝中官员,能写善画就更遍及了。

从团体的书法审美情味来看,宋朝书法“尚意”,固然跟晋代的“尚韵”,唐朝的“尚法”有所差别,但缔造出来的书法成绩其实不减色前人。

宋朝书法“尚意”次要表现在两个层面。

一是提倡书法家要在创做里天然而然地表示出本人的意趣。

二是主意书法家要在书法里表示出必然的意境,给不雅者留下回味的余地。

苏轼的书法价值何在,他为什么能居于“宋四家”之首?

能够看出,要想在书法中表示出意趣和意境,依托纯真的写字不太理想,必需将书法跟别的的艺术情势分离起来方可完成,这就欺压书法家必需进步本身涵养,成为精晓几门艺术的文化人,才气完成“尚意”的任务。

苏轼恰好是宋代十分超卓的“通才”,这为他可以在寡多艺术里自在驰骋、举一反三,打下了坚固根底。

详细到书法创做上,苏轼的书法有三大特性,这三个特性恰是他的书法的代价地点。

苏轼的书法价值何在,他为什么能居于“宋四家”之首?

第一,共同的形状和明显的本性。

形状特指物象在必然前提下表示出来的不变的外在样貌和姿势。书法形状是指书法家写出来的字体具有独一性和共同性,即便不题名,仅仅看字体形状,不雅者就可以大白是谁写的。

书法史上,成绩杰出的书法家都缔造了本人的书法形状,苏轼也不破例。

苏轼的书法形状次要表现在:字体向右倾斜,结字扁平,线条肥厚,看起来肉乎乎的,有一种富态之美和大气之美。

苏轼的书法之以是显现出如许的形体,一是他对唐朝书风独占情钟,二是跟他执笔姿式互相关注。苏轼执笔时喜好“侧卧笔”,把羊毫侧卧于虎口,跟当代人手握钢笔写字很类似,笔锋不是垂曲于纸张,而是跟纸张构成了锐角,笔肚在纸张上出墨较多,因而能写出宽博、肥硕、扁平的字体。

苏轼的书法价值何在,他为什么能居于“宋四家”之首?

第二,多变的气势派头。

勇于打破和推翻本人前期的书风,这是苏轼书法的第二个特性。

苏轼晚期的书法代表做是《治平帖》,笔触精到洒脱,字体形状表现出妍媚、秀逸的特性,能够较着看出他晚年的书法受王羲之的影响很大。

苏轼中期的书法以《黄州寒食诗》为代表,字体朴厚、凝重,笔法上的变革较多,气韵很足,这是由于他中期的行书遭到了颜实卿《祭侄文稿》的影响很深。

苏轼晚期的代表做是《洞庭秋色赋》,字体构造严密,笔划肥硕,形状一成不变,在宽博的根底上又融入了拙朴的滋味。

跟苏轼亦师亦友的黄庭坚,对苏轼的书法十分理解,曾给出如许的评价:东坡书晚年姿媚,中年圆劲,暮年冷静。这十几个字的评价,被看做是有史以来对苏轼的书法最精准的评价。

苏轼的书法价值何在,他为什么能居于“宋四家”之首?

第三,感情、内容和睦势的互相统一。

苏轼一切的书法,实践上是他有感而发写下的文学做品,他的书法跟文学是合为一体的。他创做书法的历程,实践上也是在创做诗词或文赋。

被誉为“全国第三行书”的《黄州寒食诗帖》,是苏轼在1082年由于“乌台诗案”被贬黄州时所写的两首五言长律。

苏轼在诗中把叙说、阐明和抒怀融为一体,豪情跟着诗句语境的变革,在繁重、悲惨和宽大旷达之间自在游走。

在书法用笔上,苏轼完整贴合了诗句语境的变革,和小我私家表情的变革。

苏轼的书法价值何在,他为什么能居于“宋四家”之首?

表情繁重和悲惨时,如写到“小屋如渔舟,蒙蒙水云里”一句时,在用笔和墨色上比力深厚、凝重,给人压制、苦闷之感。

开首“自我来黄州,已过三寒食,年年欲惜春,春去不容惜”一句,以叙说和阐明为主,苏轼的表情相对来讲比力轻松,在用笔和墨色上就比力轻,完整能看出他现在的表情也是悲观的。

擅长用笔墨和笔法捕获本人的感情态势,让感情、内容和睦势完整统一同来,报酬地造造升沉跌荡的气韵之美,这是苏轼书法最主要的代价地点。

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